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于右任:决不因为迁就美丽而违反自然

发布时间:2019-10-03 16:03编辑:书法浏览(52)

    于右任(1879-1964),陕西三原人,祖籍泾阳。原名伯循,后以右任为名,晚号太平老人,为近现代书法家、政治家。早年受私塾导师启迪,接触以传统帖学为主,民国初年于陕西任要职,复广搜碑石,醉心于北碑书法,遂逐渐形成独特的碑体书风。其碑体书法虽未刻意于线条的刚猛劲利,也不特意追求奇崛的结字,自然具备一种宽博浑朴恢弘气度,为清末民初日趋僵化的碑学书法別开生面。

    行书是在隶书的基础上发展起源的,介于楷书、草书之间的一种字体,是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。"行"是"行走"的意思,因此它不像草书那样潦草,也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫"行楷",草法多于楷法的叫"行草"。

    1931年于右任于上海成立草书社,从事历代草书的研究与整理,并致力于标准草书的书写与推广,寄望藉此节省大众精力及时间,以增强国家竞争力,反映出儒家经世致用的思想。从碑体书法转型为标准草书的巨大变化,不仅呼应他早年投身革命的开创精神,也为草书在现代找到新的意义与方向。对于书法,他提出“决不因为迁就美丽而违反自然”的书写观,可说是于右任草书的最佳写照,无论是单字的点画、线条与结构,或是行气与章法等,都搭配得恰到好处,达到顺乎自然的最高书学境界。

    行书是介于楷、草间的一种书体。写得比较放纵流动,近于草书的称行草;写得比较端正平稳,近于楷书的称行楷。

    《草书五言联》

    在书写过程中,笔毫的使转,在点画的各种形态上都表现得较为明显,这种笔毫的运动往往在点画之间,字与字之间留下了相互牵连,细若游丝的痕迹,这就是牵丝。

    本幅根据书风与签款推测,应为70岁之后所书,约在1950年代前半。诗句为丘逢甲于清光緒二十四年(1989)所作《戊戌元旦试笔》,表达对光绪皇帝变法的期待。此联结字稳固均衡,线条流转中兼有提按变化,并维持一贯圆润浑厚的品质,点画间多有涨墨表现,增添份量感与变化性。

    行书是楷书的快写,是楷书的流动。经过对几组楷书与行书个字的分析,发现楷书与行书书写时,点画的写法,用笔需遵循的准则,如中锋,铺毫,逆入平出,提按起主,藏锋等都是一致的,只是行书书写时比较舒展,流动。

    释文:沧海波全定 神州日再中 于右任

    行书的用笔有以下几个特点:

    《正气歌四屏》

    (1)点画以露锋入纸的写法居多;

    此四屏录南宋文天祥《正气歌》,书于1964年五月,是于右任最晚年的长篇大作。于氏一生书写此作不下十次,随着不同时代体现各时期书风面貌。本作虽维持标准草书字形,然结字富含变化,随处皆有令人惊奇之趣味,线条遒劲凝重,时而搭配飞白与迟涩用笔,墨色浓淡虚实交错,整体气势连贯,达到浑然天成的境界。

    (2)以欤侧代替平整;

    凤凰彩票APP下载 ,行楷《诸葛武侯传节句》

    (3)以简省的笔画代替繁复的点画;

    此作约书于50岁左右,其中穿插了几个草字,仍以碑体为主。通篇结字宽博舒暢,用笔润泽饱满,点画充满变化。碑学书法对于金石气的重视虽然令人耳目一新,然过度强调反而成枷锁,于右任能巧妙脱去刻意的碑派用笔,书写出自然酣畅的朴实线条,搭配左右开展的结构,更显古雅大方。

    (4)以勾、挑、牵丝来加强点画的呼应;

    《行书七言联》

    (5)以圆转代替方折;

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