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黄钟清祀之现象——从王文芳先生的书法款识谈

发布时间:2019-10-06 09:59编辑:书法浏览(164)

    王文芳先生

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        (二零一七年六月摄于北京画院)

    书法欣赏

    先生为弟子题字勉励

           清代的篆书书法创作,学小篆多以二李为正宗,惜所传石刻惟有《泰山刻石》及《琅邪台刻石》而已,能够参照的范本较少,后人遂以汉器款识和五凤题字、《祀三公山碑》等缪篆为本,所作愈发引人诟病。明赵宦光写草篆,虽有新意,但去古愈远,非秦非汉,非唐非宋。若一味固守旧法,为前贤所囿,则个人面目也是不成功的。清代书法,帖碑泾渭分明。清代篆隶的复兴,如同沉寂千年的火山喷发,导致了篆隶创作的繁荣。这一时期的篆书创作,一路取法石鼓文,一路取法秦篆、诏版和李阳冰等小篆。从另一个角度来看,一路是保守复古面目,一路是篆隶相掺,确立自我面目。

        我的老师王文芳先生毕生致力于对祖国西部丝路山水的写生创作,其画风雄浑庄严,意境深邃,笔墨精湛,形式多变,颇具山水大美的人文精神。每次欣赏先生作品,我都会被如诗如歌般的画面深深震撼。但还有令我着迷的就是先生的书法款识。先生的书法款识是他作品中不可缺少的重要组成部分,有以下几个方面的特点:

           上联中,“春”字形呈梯形,“日”部巧妙避让,疏密关系处理极为精致。“秋”字部首左右错落,“多”字有二“夕”,一大一小,一正一斜,一宽一窄,相映成趣,通过位置的调整来实现造型的变化,且上大下小,极具夸张之妙趣。“佳”字为左右结构,右侧两“土”竖画并非一笔直下,稍有变化,没有直接下行,行笔略有调整,使左右团成一气,可见创作之精妙。

      (一)与画面风格的协调性:用笔稳健奇倔,圆厚沉实,凝重大气,使转灵活;结体活泼生动、布局趣味横生。用墨浓淡干湿适宜,在作品中不抢夺画面,起到很好的衬托点缀作用。同作品雄浑、崇高、壮美之风相得益彰。

    凤凰彩票APP下载,        再看下联。“西”字“乃”部上移,中间留出大块空白,显得空灵自然。“北”字处理得不对称,在整幅对联中造成斜向的视觉效果,呼应“秋”字。“楼”字处理打破原本的左右结构,将“木”字旁收缩,“女”部移到下方中侧,整个字形显得险象环生,扣人心弦,首尾呼应,妙不可言。万承纪书法另辟蹊径,不拘成法。从万氏生卒年来看,较邓石如稍后,创作上受到邓石如的影响,在行笔、结体方面,吸收宋代梦英篆书的处理方法,疏密不露声色。

    先生作品款识(一)

         万承纪书法的创造性虽不如邓石如,但其作品中的结体处理更具现代意识,从金文中汲取菁华,对后世的黄士陵产生了一定的影响,通过字形内部的结构调整来产生变化,使得静态的篆书具有了一种别样的动态美。万承纪,字廉山,又字畴五,号廉三,江西南昌人,清代乾隆年间举人。万氏书名并不显赫,此联虽寥寥10个字,但处理手法高超,一字一态,大巧若拙,变化万千,令人回味无穷,颇有匠心独运之处,值得借鉴。在其时篆隶书风昌炽的大潮下,书家都在动脑筋探求个性。万氏书法,篆、行、草皆精,成就当首推篆书。

      (二)与画面构图的一致性:随画面动势线走,成为画面构成的有机体。例如作品《魔鬼城头送日落》的题款,字与字之间上下参差、疏密有致形成节奏,欹正相生、避让呼应意趣横生。在画的顶端横向布局呼应画面的对称式平行线构图产生v字形小小律动。呼应了画面,深化了主题,增强了形式美。

    更多书法欣赏

       

    《魔鬼城头送日落》

      (三)书体的装饰性:先生书法积书学大成,具有“篆势、分韵、草情毕具”(清包世臣评《郑文公碑》语)三者擅美的特点,并能和谐统一,行成不同与他人的个性鲜明、耐人寻味的书体。这种体式让人一看便颇感文化性、历史性和趣味性,很有装饰感,如青铜器上的纹饰一般精美。

    先生作品款识(二)

    先生作品款识(三)

    先生作品款识(四)

        从用笔上看,吸收了西周大篆《散氏盘》中篆草笔意的拙朴厚重、先秦《石鼓文》的圆转融通、魏碑的雄健遒劲、草书的灵动洒脱等特征,使得笔画线质奇倔高古、张力十足,给人以气势饱满、精力内蕴、风神超迈之感。

    西周大篆《散氏盘》

    先秦《石鼓文》

    北魏《郑文公碑》

         

    先生作品款识(五)

    篆书‘阳’

    行草书‘阳’

    篆书‘关’

           

    先生作品款识(六)

    先生常用的‘日’‘月’

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