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情不知所起,是为遗忘——浅析用箫演绎探戈小

发布时间:2019-10-07 08:32编辑:舞蹈浏览(81)

    3 关于用箫演奏Oblivion的一些要点

    《Oblivion 遗忘(又名:Cafe 1930)》是皮亚佐拉最著名的探戈作品之一,深为诸多音乐家以及广大听众所喜爱,曾被改编成多种乐器的演奏曲。皮亚佐拉用最朴素、最简洁的音乐语言表现出了内心最深处的厚重、深沉、和细腻的情感,把人们带到了灵魂的深处。

    3.2 箫演奏Oblivion的一些要点

    这首曲子技术难度不大,但演p奏出感觉却非易事,下面仅举几个值得注意的要点:

    • (1)心中要时刻感受贝斯声部的节奏和律动,箫演奏主旋律的每一乐句、以及每一个音符都要严格按照这种节奏起始和终结,许多探戈音乐听似狂放、实则严谨,无不在节奏的框架中抒发音乐的情绪。
    • (2)箫音必须平稳,避免杂乱快速的颤音。许多箫者会在演奏长音时自觉或不自觉地使用颤音,但又没有注意颤动频率与乐曲本身节奏的“融合”,造成长音听感上的混乱。实际上,演奏与书法一样,如果直线画不好,就暂时不要追求粗细浓淡的变化。”直线“画的好,常常给人更加稳定的感受,也更容易让听众进入乐曲的意境。
    • (3)在节奏和平稳性这两项的基础上,可以进一步追求色彩和情感的表达,主要使用的技法有几种:同音起伏(类似“弯音”)、气息浓淡控制、平直音与波动音的结合与转换、用短促气冲音表达较强烈的情绪。
    • (4)最需要重视的还是探戈音乐,如果爱上了这种音乐,自然就会用心去感受探戈,并用探戈的心来表达。

    如果希望更深入的了解这首乐曲的演奏技法,欢迎联系本人邮箱tujianjun1984@163.com。

    附上本人用箫演奏的Oblivion:

    Oblivion箫演奏(点击播放)

    作曲:皮亚佐拉

    箫演奏:冰侍狐

    伴奏编配:冰侍狐

    编曲软件:FL Studio

    音色:十三弦日本筝(koto)负责贝斯声部,三味线(shamisen)负责中声部


    乐谱仅供参考:

    Oblivion 1.png

    Oblivion 2.png

    Oblivion 3.png

    Oblivion 4.png

    阿斯托尔·潘塔莱昂·皮亚佐拉(西班牙文:Astor Pantaleón Piazzolla,1921年3月11日-1992年7月4日),是阿根廷作曲家以及班多纽手风琴(Bandoneon)独奏家。以全方位系统的古典音乐训练为基础,创造性地融合传统古典音乐与爵士乐的作曲风格,将探戈音乐从通俗流行的舞蹈伴奏音乐提升为可以单独在舞台上展示的具有高度艺术性,并能表达深刻哲理的纯音乐形式,并由此创立了“新探戈音乐”(Tango Nuevo)乐派,成为阿根廷文化的代表人物之一,以及南美音乐史上的重要人物。在阿根廷,皮亚佐拉被尊称为“探戈之父”及“阿根廷国宝”。

    1 引言——关于忘却

    忘却

    昏黄色
    白炽的铁
    暗红色
    炽热的铜
    冷却了披上了绣
    像一块肮脏的冰
    多少年前
    凤凰彩票app,岁月的光辉
    被默默压在记忆的底层

    ​ ——顾城

    人世间,最应做到而又最难做到的忘却有两种,一是过往的风华,二是刻骨的情殇。

    探戈(tango),是别具一格的一种音乐形式,它常常裹着浓烈、热情、华丽的外衣,但细品之后,又无不隐约让人感到淡淡的忧伤。从前,我只是感觉探戈音乐中这种忧伤的存在,但却情不知所起,直到我第一次听得Oblivion。

                                                                         作品解读

    《遗忘》(Oblivion)是皮亚佐拉流传最广、最著名的探戈作品之一,最初微电影《亨利四世》而写的配乐曲,曾在1992年获格莱美“最佳乐器作曲”奖项提名。乐曲舒缓而又凝重,在表面近似平静矜持的格调下隐藏着内心的激动与幽怨。这首室内乐小品以手风琴、钢琴、小提琴、大提琴、低音提琴为组合形式,结构为带引子的单三部曲式。

    引子为8个小节的节奏动机。前4个小节由钢琴和低音提琴演奏典型的探戈节奏,让人伤感的c小调上款款而出,缓慢的,这种情绪的节奏贯穿整曲。接下来大提琴和小提琴以叹息的动机依次加入这一固定节奏,反复叨念着,仿佛昏暗的房间弥漫着香烟的浓雾。随着手风琴在G音上一个悠长而又微颤的坚强因,乐曲的第一部分呈现出来。主题旋律犹如一位饱经沧桑的中年男子内心在吟唱,深沉而感性,令人难以忘怀。第二部分采用新材料形成对比段,情绪为明朗主动。其中切分节奏是这部分的特点,通过连续摸进的手法主题动机得到发展和推进。第三部分是再现部。在经历了内心的激动和抗争后,乐曲又回到感伤的情绪当中。最后以C的持续音上以加外音的主和弦结束全曲。整首作品仿佛在一种‘必须遗忘’而又‘难以忘怀’的情感中纠结,凄美而伤感。充满着无法割舍,欲罢不能的无奈。

    第一乐章“快板”要求“清晰的”。

    乐曲一开始乐队由弦乐和打击乐队以亢奋、激昂、强劲的节奏全奏进入,音乐激烈的盲目、丰盛的颓靡。

    音乐的基调发人深思,耐人寻味。独奏手风琴的旋律凸现,使音乐更加孤独,幽怨,放纵。

    第二乐章“中板”,这个乐章从弦乐凄冷优美的独奏开始 ,像回忆、怀念。

    第三乐章“急板”是整个协奏曲的高潮,在打击乐器有力的拍点中,整个协奏曲在嘈杂喧闹直至人声鼎沸的集体狂欢中结束。

    这部协奏曲你能从中体会到手风琴簧片发出的声音带给你的那种世俗力量的震撼同样感人肺腑。

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    情不知所起,是为遗忘——浅析用箫演绎探戈小品Oblivion

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    2 皮亚佐拉与Oblivion

    皮亚佐拉.jpg

    阿斯托尔·潘塔莱昂·皮亚佐拉(西班牙文:Astor Pantaleón Piazzolla,1921年3月11日-1992年7月4日),是阿根廷作曲家以及班多纽手风琴(Bandoneon)独奏家。以全方位系统的古典音乐训练为基础,创造性地融合传统古典音乐与爵士乐的作曲风格,将探戈音乐从通俗流行的舞蹈伴奏音乐提升为可以单独在舞台上展示的具有高度艺术性,并能表达深刻哲理的纯音乐形式,并由此创立了“新探戈音乐”(Tango Nuevo)乐派,成为阿根廷文化的代表人物之一,以及南美音乐史上的重要人物。在阿根廷,皮亚佐拉被尊称为“探戈之父”及“阿根廷国宝”。

    探戈小品Oblivion(中文名包括“遗忘”、“忘却”、“湮灭”),是皮亚佐拉非常具有个人特色的一首作品,虽然乐曲非常短小,却蕴藏着极深沉的情感。给聆听者的感觉,像是浓雾中,依稀能够看见过往的爱人,或甜蜜或忧伤的情绪在心中激荡,却永远无法靠近,甚至她的容貌也已难以想起;又像耄耋老者,坐在旧藤椅上,往昔的一幕幕如浮光掠影,原来自己也有这样璀璨的青春,原来自己从来没有忘记,只是被深深埋藏在心底;又像一个饱经磨难的行者,非常想与过往的生命告别,但那些伤痛、那些甜蜜,又时时处处浮上心头,原来带着苦涩的甜蜜是如此难忘。

    Oblivion这首短小的乐曲,将这些深沉而纠结的情绪表达得淋漓尽致。

    探戈.jpg

    皮亚佐拉

    3.1 Oblivion乐曲分析

    • (1)这是一首4/4拍的乐曲,速度比较缓慢,多数版本在每分钟55拍到80拍之间。
    • (2)多数版本的强拍落在第2或第4拍上。
    • (3)贝斯乐器(常常是低音提琴的拨弦)每小节的一个拍加附点(X ·X X X),是探戈音乐中一种典型的节奏律动。

    为什么皮亚佐拉能获得“探戈教父”这样的美称呢?这还要从传统的探戈舞曲讲起。传统的探戈音乐主要为舞蹈伴奏,为了方便舞者起舞,传统探戈舞曲的旋律和节奏大多较为规整,甚至有些单调,而且大多是市井之上看似不入流的音调。而皮亚佐拉创造性地将古典音乐的严谨细致和爵士乐的随性即兴融入到探戈音乐的创作中,这让他的探戈作品跟传统作品相比起来,拥有了更纯粹的艺术价值,从靡靡之音而登堂入室。可以说,皮亚佐拉把探戈音乐从简单的伴奏舞曲上升为一种独立的音乐形式,而他所创立的“新探戈音乐”乐派更是奠定了他在探戈音乐领域的“教父”地位。

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