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画坛奇才“季仁葵”用笔舞出国画《舞蹈人物》

发布时间:2020-04-08 15:49编辑:舞蹈浏览(60)

    季仁葵:一个“不鸣则已,一鸣惊人”的画坛奇才

    兰若先生是我在绘画上的启蒙恩师,他对我的影响极其深远。老师的学识、修养以及对艺术的独到见解,甚至老师的人生态度都令我受益终身。

    季仁葵,男,1944年生,上海奉贤高桥人。毕业于浙江美术学院,师承方增先先生,上海美术家协会会员。

    五岁开始我就得恩师教导,如今想来总觉得自己是如此幸运,每每想起总还沐浴在那段幸福时光之中垂髫之我只凭着对画画的兴趣胡乱涂鸦,经长兄的好友指引,我有幸投到恩师门下学画。可喜的是老师从不嫌我年幼无知,也从不敷衍我,教我画各种各样的物象,不厌其烦。老师画路宽广,花卉、鱼虫、走兽、山水、人物,无所不能。我每周到老师家一次,带上几张小纸和自己一周的画。每次老师看后都细心批改。我当时天真好奇,什么都想学,老师一一满足要求,还边示范边讲解,教我学画要领。

    关于季仁葵先生一个故事:季仁葵先生数十年来伏案绘事,画作累积已经挂满他的三层楼房墙壁。马来西亚有记者千里迢迢来到大陆,看到季仁葵先生的画后激动不已,撰文说:季仁葵先生画中人物的笑是“天下第一笑”!

    老师儒雅谦和,爱生如子,教学认真、细致、耐心。有时我带画去请教,遇上老师从海边游泳回来,他还未来得及冲洗身上的海水,就赶紧打开我的小画,认真为我讲评。小孩子不懂事,现在想起这一幕幕情景特别温馨感动,那段时光是我最幸福的童年。

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    20世纪60年代,我主要临摹老师的画作,但老师还教我学习古人。他认为不能只学一家,要集众家之长,要学习传统的精华。

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    每次老师看我的画都逐一讲评、批改、题跋,非常认真。现在重读老师当年在我画上的题跋,内容是那样丰富、精辟。史论、技法、修养各方面都涉及到了,而最多的是论笔墨方面的问题:作画先讲用笔,用笔腕力如锥画沙,不浮不滑,不轻佻,自然浑厚。楚雄作山水多注意行笔为要。用笔悟肩挑避道之理,则左右自如矣。用笔愈简愈难,盖须从千笔万笔中提炼出来方佳,否则无以表达物象精神,成为粗犷无物矣。用笔之法,重在变字,能变则活矣。平、圆、留、重、变均为用笔之法。此帧用笔平稳,苍劲用力,甚佳。这些画论多么富于哲理。老师不因我是小孩,不甚理解,就忽略对我的教诲,而是不失时机、潜移默化地予以灌输。

    恩师数十年如一日传道授业,传播中华文化的火种,桃李不言,下自成蹊,不愧是德艺双馨的传薪者。

    王兰若是20世纪中国画坛的奇才

    王兰若深得活跃于上海地区的书画家黄宾虹、刘海粟、诸闻韵等名师指点传道。尤其是刘海粟,与王兰若可谓亦师亦友,对其日后画艺的成长及影响可谓居功至伟。

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    2013年,因为策划王兰若、黄文凤伉俪捐赠书画展,本人来到汕头,平生第一次见王兰若先生。王老精神面貌不错,虽然因为年龄原因,听力不是很好,交流起来有些困难,但每次见到他提笔画画,就完全是一个信马由缰的状态,很难想象是一个百岁老人的形象。如今,王老驾鹤西去,当日情景,仿佛如昨。现检出当初为画展出版专辑而撰写的专文,以志怀念之情。

    我们在讨论一个广东画家是否能走得出去,在中国画坛是否能占据一席之地,有很多个考量的因素。比如,是否在主流美术圈任职,是否活跃于主流画坛,其作品是否为主流评论界和收藏界所广泛认同,其传承之业师或弟子是否为主流画坛之名流,其画风是否对主流美术产生影响,其美术活动或美术观点是否成为主流美术界的一部分所具备的因素越多,其在中国画坛的影响也就越大。纵观自明代宫廷画家林良至20世纪以来的诸如李铁夫、高剑父、林风眠、关良、关山月、黎雄才、赖少其、陈大羽莫不如此。

    于是,我在考察王兰若及其绘画艺术的时候,自然也就想到了这些问题。

    从活动区域上看,王兰若虽然晚年的大部分时间生活在其故乡广东汕头,但早年曾在中国近代美术史上最具影响力的上海美术专科学校深造,一方面打下坚实的绘画基础,另一方面结识名师和书画同道,相互砥砺,为其日后的发展创造了条件。随后,他回到广东,在粤东地区从事美术教育与书画创作,其艺术活动之足迹,遍及海内外。其作品除在北京举办个人画展外,还多次参加全国或全省的大型美术展览;本人除在粤东地区传道授业外,还远赴山西画院讲授花鸟画创作体会。同时,其作品分别被中国美术馆、广东美术馆、广东省博物馆、汕头市博物馆等多家国家级、省市美术馆、博物馆所收藏。这些艺术活动轨迹表明,王兰若及其绘画艺术,显然并未局限于粤东地区,在岭南乃至整个中国主流画坛,都无不见其活跃的踪影。

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