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《飞向天空的人》:捕捉那一刻独属的疏间

发布时间:2019-10-03 16:03编辑:戏剧浏览(174)

    不得不说李建军的新戏,总是让人期待之余,又有意外之喜。无论是之前的充满先锋特色的《25.3公里》,洋溢着仪式感的《美好的一天》还是深刻反省国民性的《狂人日记》。李建军导演总是用匠心独运的手法让我们一次又一次浸没于形式感的文化震惊当中。

      原标题:一部关于戏剧的戏剧——评话剧《六个寻找剧作家的剧中人》

    《飞向天空的人》在很多人看来属于典型的“形式即是内容”的作品,没有完整的故事情节,没有合理的逻辑线条,甚至演员的表演很多也是基于无意识的。将普通人生活当中的点滴细节,借助舞台力量进行拆分组合,构成了支离破碎的一个个生活瞬间。我们甚至很难从中抽离出一个完整的主题,无意识无逻辑的对话交织着近乎静默的表演,让整个舞台气氛显得诡异而又出离。如果导演不进行相应的介绍,对于这样的作品,作为一个普通观众很难从中领会相应的表达意图,多数只能陷入到自说自话的解构当中。

    凤凰彩票官网app下载,  由俄罗斯著名艺术家弗拉基米尔·彼得罗夫和北京人艺的王鹏、韩清担任导演,北京人民艺术剧院于去年年底今年年初排练演出了《六个寻找剧作家的剧中人》。近期,该剧原班人马进行了第二轮的演出,导演的场面调度和演员的表演都愈加娴熟,将皮兰德娄对戏剧、对人生、对生活、对社会的思考,细腻而形象地呈现在观众的眼前,颇得观众好评。

    顶着“形式大于内容”的大帽,站在哲学意义上解读类似《飞向天空的人》这样所谓“形式即是内容”作品,我们会发现虽然内容指构成戏剧的一切内在要素的总和;形式指戏剧内在要素的结构或表现方式。但内容包括事物的各种内在矛盾以及由这些矛盾所决定的事物的特征、运动的过程和发展的趋势等。从整个角度出发,戏剧的形式本身就是其精彩内核表现力的一部分,不应割裂出来大加讨伐。而单独挑选出来的解读,无疑容易陷入一叶遮目的尴尬境地。

      意大利作家皮兰德娄的剧作《六个寻找剧作家的剧中人》在现代话剧史上具有承上启下的意义,自问世以来在世界舞台上常演不衰。这部剧无论内容还是形式都别具一格,甚至可以说是通过戏剧对戏剧本体的思考与研究。

    实际上,对于这样的作品,大可不必纠结于“看懂”和“看不懂”的困惑,其跳跃性思维推进模式,对于平凡人的普通生活瞬间截图,只是为了在纷繁复杂的情节当中,试图搜寻出独属于你的那一刻。带着面具毫无表情的生活态度和迟缓到数秒的生活节奏,正是对当下快捷应酬般的生活常态的反讽。与其试图把握那些内容上的疏离感,不如沉浸于形式上品读。让紧绷的神经能够在镜像对照的舞台当中放松,捕捉那片刻属于自我的独处感和孤独感,这同样也是一种戏剧化愉悦人生状态。

      《六个寻找剧作家的剧中人》的情节并不复杂:剧院经理兼导演正在指导演员排戏,这时突然有六个人出现在排练场,他们自称是剧作家未完成的角色,他们没有姓名,只是父亲、母亲、大儿子、大女儿、小儿子、小女儿。他们希望能够将他们的故事通过排练呈现在舞台上,从而使他们的“生命”得以延续。导演同意了他们的请求,由他们将他们的故事演出来,再让演员模仿他们,以期能够由演员演出他们的故事。在“父亲”、“大女儿”等人的叙述表演中,他们完成了一个家庭伦理悲剧,然后默默地离开。只留下茫然的导演和演员们。皮兰德娄以这样一个戏中戏的形式将两出戏巧妙地融在一起。很明显,这六个人所演绎的家庭伦理悲剧并不是剧作的重点,剧作的重点在于导演如何“引导”这六个人把他们的故事表演出来、演员又如何通过模仿他们去表演他们的故事。在他们自己的表演、演员的模仿、演员的表演等一系列真真假假虚虚实实的戏剧呈现中,皮兰德娄对现代戏剧的表演、观念等进行了深入而细致地探讨,并进而从哲学的高度对人的生存状态进行了深刻地反思。

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