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《摇滚西厢》:不摇滚毋自由

发布时间:2019-10-03 16:03编辑:戏剧浏览(137)

    其对于经典的传奇的改造,并没有拘泥于传统中国戏曲因素的框架,而是借助让新故事承载着老故事最为本质的文化基因,同时也有自己新的血肉之躯,怀着生生世世的痴情,让经典重生于当下。崔莺莺也好,张生也罢,被导演放在当下时代大背景下进行命运的重新解读,让那些古老的人物形象脱离具体的时代限制,被赋予新的历史意义。

    这部作品是编剧吴熙的第一部音乐剧剧本。在他看来,无论什么故事,吸引观众的首先是情感。“情感的共鸣,在剧场是永恒的。《聊斋志异》看似讲的是妖鬼的故事,实际上却能在人身上找到影子。蒲松龄科举成绩一直很差,在当时是个边缘人物。但他喜欢收集那些奇怪的故事,看似奇怪,实际上都蕴含着对社会现象的鞭笞和讽刺,是他追求自由的表现。”

    @默默712100于2015.6.5北京展览馆

    该剧的故事文本很东方,音乐风格却是完全的西式,词作者小寒成为了二者的“粘合剂”。她选了蔡健雅的《双栖动物》,改变成狐妖婴宁的主题歌曲《什么是爱》,用来讲述主人公的成长。小寒说,她找到了故事和摇滚音乐的共同点:“摇滚的精神是自由和抗争,这与看似不搭调的《聊斋》,构成了异曲同工的关系。同时,二者的‘爱能战胜一切’的正面力量也达成了一致。”

    抽空去北京展览馆看了音乐剧《摇滚西厢》这部音乐剧,实事求是讲确实最初心理预期不高,看过太多的所谓经典改造,大多差强人意。刚刚看完的号称周黎明改编王尔德《不可儿戏》,更是让人大跌眼镜,因此最初的希望确实不大。但是放低心理标准的实际体验却出乎意料让人意外。甚至公允地讲,在纷繁复杂的中国音乐剧市场,这部《摇滚西厢》质量能称得上中上乘。

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    正如导演陈刚指出的那样“这是一种都市的、现代的表现方式,并且加入了一些东方的元素,这与传统戏剧之间还是有差异的。但是因为它的题材本身是我们民族的东西。所以在我们的再编过程当中,肯定会有东方的元素在里面。比方说,我们在人物上,加入了普救寺门口的一对石狮子,长安朱雀门门口的石狮子和花园院墙这三对拟人化的角色。通过他们之口,来叙述故事并表达创作者的评价意识”。

    《聊斋》的作曲黄韵仁曾经为周华健制作流行专辑《江湖》,还为《如懿传》台湾版写了片头曲和片尾曲——他一直在尝试将自己钟爱的西方音乐与东方文化融合。自从涉足作曲,计算机专业出身的黄韵仁就对摇滚情有独钟。在开始《聊斋》的创作之后,他首先想到的曲风就是摇滚。短短两个月内,他为该剧写出了《何去何从》《什么是爱》《夜会》《落花流水》《抱紧》等23首歌曲,风格涵盖流行、抒情、摇滚甚至说唱,爱情的甜美、温柔、凄凉、愤怒通通被他写进了歌里。

    凤凰彩票官网app下载,比较好奇,剧名要在西厢之前加上的摇滚二字,实际观赏剧目推进的情节当中并没有多少摇滚段落。在我看来,更多的时候《摇滚西厢》对于摇滚内核阐释,并没有从字面出发,而是写意的成分更浓厚。将摇滚作为剧目本身的一种精神,通过张生和崔莺莺的自由大胆爱情传说,将对自由的向往、对理想的坚持、对价值观的充分认定的摇滚精神实质充分彰显,。让摇滚成为对中国古典精神的进一步的发掘,然后用当下的艺术形式表现出来。这样的阐释最终效果如何,只能是观众仁者见仁智者见智,喜怒由人。

    鬼怪故事有共鸣

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    图说:摇滚音乐剧《聊斋》 主办方供图

    音乐剧《聊斋》以故事《莲香》为主框架,糅合了《水莽草》的游戏规则、《婴宁》的角色特征,又从《封三娘》《崂山道士》等百余个其他故事中吸取不同元素,创作出一个全新的爱情故事,讲述了天真烂漫的狐妖婴宁、风流倜傥的书生桑晓、一往情深的水鬼封三娘和嫉恶如仇的道士成半仙在阴阳两界错综复杂的命运纠葛。

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